近日，由故宮博物院和凡爾賽宮殿﹑博物館及國家園林公共機構（以下簡稱“凡爾賽宮”）聯合主辦的“紫禁城與凡爾賽宮——17、18世紀的中法交往”展覽在故宮博物院文華殿展廳開幕。來自故宮博物院、凡爾賽宮等機構的約200件文物精品匯聚一堂，吸引了許多對中法文化感興趣的觀眾前來“打卡”。

　　2024年是中法建交60周年暨中法文化旅游年。作為中法文化旅游年的重點項目之一，該展覽通過“龍與百合花的相遇”“紫禁城中的法國風景”“凡爾賽宮的中國時尚”3個單元，展現中法彼此借鑒、相互學習的文化交流史。

　　跨越萬裡

　　開啟中法文化交流

　　17世紀下半葉至18世紀，以紫禁城和凡爾賽宮為中心，兩國之間人員往來、思想交匯、文化交流廣泛而深入。“與同一時期中國和其他歐洲國家的交往相比，中法關系呈現出獨特之處。”故宮博物院研究館員、“紫禁城與凡爾賽宮”展覽中方策展人郭福祥說，中法交往一開始就是在兩國高層的高度關注和直接參與下進行的。

　　展廳裡陳列著凡爾賽市立圖書館收藏的一些珍本古籍：李明著《中國近事報道》、法國天文學家德梅朗的通信集等。這些書籍介紹了中國資訊，傳播了中國文化，加深了歐洲對中國的了解，在歐洲產生了深遠影響。

　　獨立展櫃裡，一隻銅鍍金殼開光人物像懷表引人注目。懷表最外層為黑鯊魚皮表套，並用金釘鑲嵌出漩渦狀和團花圖案。銅鍍金表殼中央用郁金香花圍出圓形開光，表盤中間藍色琺琅上繪金色百合花圖案﹔打開機芯，可見擺輪保護罩上鏤雕一條中國式五爪金龍。郭福祥告訴記者，這隻表原藏於故宮養心殿，是兩國交往的重要物証。

　　智慧交融

　　科學與藝術生輝

　　“從豐富的文物可以看出，科學和藝術的交流是17、18世紀中法交往的主旋律。”郭福祥說。

　　一個黑漆方盒內放置著30余件儀器，包括比例尺、直尺、矩尺、圓規、測角尺等，盒內還有銅鍍金三角支架和藍色琺琅水丞。據介紹，這盒繪圖儀器為清宮造辦處將法國制和清宮自制儀器配套組合而成，功能齊備，非常實用。

　　滿文版《幾何原本》《西洋藥書》，圓明園西洋樓大水法銅版畫，來自法國的鐘表、多功能鏡、精油……法國文化對清代的科學、藝術、建筑、醫學、地圖測繪等諸多領域產生了重要影響，在紫禁城內形成了絢麗而獨特的“法國風景”。

　　與此同時，大量中國工藝品和書籍進入法國，引發了以凡爾賽宮為中心、波及歐洲各國的“中國風藝術”創作風潮。

　　中國瓷器備受歐洲人喜愛，法國人還會對這些瓷器進行裝飾和改造，使之更符合法國品味。產自中國的青釉香水瓶，由巴黎工匠在頂部、口沿及底座加上洛可可風格的銅鍍金飾件，使其呈噴泉般的形狀。飾件包含貝殼、蘆葦、天鵝、螯蝦等元素，表達“水”的主題。

　　除了瓷器，法國人在繪畫、紡織品、漆器、建筑、園林等方面也積極借鑒中國文化，中國成為法國藝術家和知識精英獲取創作靈感的重要源泉。

　　17世紀的版畫記錄了特裡亞農瓷宮的美景。受中國“瓷塔”（南京大報恩寺琉璃塔）啟發，法國在1670年修建了特裡亞農瓷宮。瓷宮位於凡爾賽宮邊緣地帶，外表華麗，通身貼滿藍白相間的陶瓷，高高的屋頂上飾有花瓶、孩童和動物像。瓷宮內部裝飾有中國花卉圖案的絲織品。

　　互學互鑒

　　文明交流續華章

　　文化的交流從來不是單向的，而是在互動中產生活力、激發創新。

　　17世紀下半葉，法國開始關注和研究中國制瓷工藝。18世紀中葉，隨著高嶺土礦的發現，法國塞弗爾瓷器工場成功生產出硬瓷。這些瓷器的造型和裝飾圖案多受中國瓷器的影響，又具有本土特色。法國將塞弗爾瓷器精品作為國禮贈送給其他國家，其中也包括中國。

　　故宮藏粉地彩繪描金開光花卉人物圖兩節瓷瓶便是塞弗爾瓷器工場的產品。此瓶由可分開的上下兩部分組成，通體粉地。上半部分為橢圓形花瓶，喇叭口，底部有孔，下半部分為圓形底座，肩部四面有鏤空。由瓶上的款識可知，這件花瓶的圖案為塞弗爾著名畫匠度登於1759年至1760年所繪。

　　琺琅是清代宮廷藝術的重要門類，在清宮畫琺琅技術研制和改進過程中，陳忠信等法國工匠發揮了重要作用。有意思的是，廣東透明琺琅工藝正是乾隆時期從法國定制琺琅產品過程中傳入的。法國工匠在制作清宮定制的畫琺琅器物時，因對樣稿產生誤解而採用了浮雕內填透明琺琅工藝，引起清宮關注，從而開啟了廣東透明琺琅的百年發展史。

　　“中國和法國雖遠隔千山萬水，在歷史上卻進行過持續不斷的文化交流。”郭福祥說，時至今日，這種交往和交流仍令人回味無窮，並不斷續寫著新篇。

　　紫禁城和凡爾賽宮，是歷史上中法交往的見証地，也是各自國家文化的象征符號，在當代延續著交流互鑒的故事。凡爾賽宮和故宮博物院先后合作舉辦過多次展覽。此次展覽開幕也是故宮博物院與法國文化機構交流合作的新開端。

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