紙上相逢書影

作者廖媛雨教授小像

《紙上相逢》一書的作者陳米歐是一名媒體人，同時又有著20多年的書畫收藏經歷。他不僅由衷熱愛鑒藏，更是以嚴謹考據之心對待過手藏品。他與江西鑒藏家一起持續推出“豫章過眼”活動，展示自己及江西鑒藏家合力保存的流落在外的江西先賢之書畫、信札、文集等珍貴文物，以推動江西古代書畫藝術的研究。《紙上相逢——古字畫鑒藏與考辨叢談》一書正是其鑒藏心血之結晶，同時也填補了江西書畫鑒藏史的空白。

書中配圖之一清代藍鈺書法

書中配圖之四明代鄒元標、羅憲汶書法

從寫作定位來看，《紙上相逢》一書沒有停留在簡單的鑒藏知識與書畫知識的介紹層面，而是以富於才情的雜文風格，深入淺出將對龐雜史料的嚴密考証融入到行文流暢、詼諧幽默的侃侃而談中。書中既有《別一上手就奔著齊白石》這樣循循善誘的勸諫小文，也有筆鋒犀利的《還有“文人書法”？》的藝術批評，還有引人入勝的《當才女跟了才子》的藝林趣聞。更有通過研究書畫作品中風格、題跋及款識信息，細致爬梳各類方志、文集、書信、報刊，還原資料存世較少的藝術家本來面目的史辨文章。如書中對“無聲詩社”成員海派畫家鄭德凝、山陰畫家陳治的研究便是通過對張鳴珂的《寒鬆閣談藝瑣錄》、民國諸多報刊文獻的史料鉤沉而讓他們有了清晰的歷史面貌。《紙上相逢》既是一本引導普通鑒藏愛好者入門的雜文集，也是專業藝術史研究者可進行深度閱讀的鑒藏專著。

書中配圖之五清代羅牧山水畫、曹秀先書法

書中配圖之二清代范金鏞工筆花鳥畫

此書最重要的學術貢獻應該是對江西地方藝術史的深入研究。全書27萬余字，其中三分之二的篇幅都與江西書畫史相關，最早為“江西派”羅牧的山水及書法，近至現代的李瑞清、傅抱石。其中《清代羅牧書法鑒與賞》一文梳理了羅牧的存世書畫作品，從羅牧與魏書、林時益、徐世溥、魏禧的交游入手論証羅牧的書法師承，總結出其由學趙孟頫及董其昌一路，而形成的“二王”正脈之書風特點。此文為目前“江西派”羅牧的最新研究成果。另外，就目前江西清代以來的美術研究而言，無論是中國美術通史還是江西地方美術史都集中在清初的八大山人及羅牧，中期揚州八怪的閔貞，20世紀的李瑞清、陳師曾、傅抱石等少數大家上。江西地方美術史300年的各高峰人物之間多為空白地帶。《紙上相逢》一書正是彌補了此空白之處。書中對乾隆時期的江西新建人《四庫全書》總裁裘曰修、同治時期新建人二品級大員勒方锜及曾任濟南知府的帖學名家南豐人魯琪光、清末民初樂平女性畫家彭若梅、江西南昌藏書家魏元曠、李瑞清之弟李靖瀾、新建詩人程學恂等書畫名家的風格、生平及交游進行了詳証。並且給予他們客觀公允的歷史評價，如書中在《名臣裘曰縮臨張即之<佛遺教經>考辨》一文中提出了對館閣體書風研究的態度。認為擅長館閣體的書法家群體，若是對小楷書法風格有所追求，使書寫風格有了不同於時風的面貌與變化，那就上升到了另外的層面。裘曰修能寫出張即之風格的小楷，就有了更加高古、不同時風的境界。同樣作為進士出身的勒方锜的行楷信札因學歐陽詢一路，呈現勁健流利之風格，與館閣體拉開些許距離，在格調上便是高人一等。

書中配圖之三清代魯琪光書法

此書的第二個學術特點便是注重江西地區群體研究及與全國藝術的互動研究。如《由珍貴印譜窺探傅抱石南昌時期朋友圈》一文，通過考察傅抱石早年與中央大學教授王易、汪辟疆、吳梅、黃侃等人的交游，對徐悲鴻、陳立夫、熊式輝、彭醇士、羅時實、廖國仁、廖季登等藝術界及政界推薦與資助其出國留學人員的關系考察，還有對其在南昌期間，給予他幫助的同事或友人的考証，讓我們關注到助力傅抱石成長的藝術土壤，即他與江西南昌地區倡導中國傳統書畫的“無聲詩社”之間存在密切交游。而“無聲詩社”的四十多位書畫家成員正是構成了形成傅抱石這一高峰的文化藝術高地。又如書中討論海派畫家胡鐵梅的“安義八景”山水畫八屏、《申報》第一任主筆蔣其章在江西做幕僚的經歷，及海派畫家鄭德凝在江西的任職情況等等，展現了上海藝術家在江西地區的藝術、文化及政治等諸多活動，啟發我們從交流互動的視角重新思考江西藝術與全國藝術之間的關系。

第三個學術特點是凸顯了江西私家收藏的藝術史視角。中國藝術史歷來便是在公私收藏兩條脈絡中並行。皇家收藏如唐太宗、宋徽宗、清乾隆等以收藏量大、書畫家及藝術門類齊全為特點，而私家收藏如唐褚遂良、宋米芾、元趙孟頫、明項元汴、清王原祁等以市場流通、人情雅債而形成各自面貌。《紙上相逢》一書便是以江西藏家收藏的作品為基礎，著重江西鄉賢書畫，文化名流手札的研究。書后的《江右先賢》作品附錄，收入從明代鄒元標至現代彭醇士共45位書畫家作品。有些書畫家存世作品極少，甚至為孤品。這一附錄是江西鑒藏家視角下的江西文化藝術史，更是深入研究江西古代書畫史的寶貴圖像文獻資料。

第四個學術特點是注重書畫家本真性情的書寫。如勒方锜是一個浪漫的人，其子在“浪漫”上較其父是有過之而無不及。不熱衷功名的張爾嘉對於身處亂世，幾次經歷生死劫難的人生進行的感嘆與無奈。一邊忠於清廷慷慨赴義，一邊又救助心向革命黨剪辮學生的“復雜”人物李瑞清。此書賦予歷史人物鮮活個性，豐富情感。讓讀者在生動的歷史情境中，在與歷史人物同呼吸共命運中與之產生共鳴。

作為媒體界一名高級編輯，陳米歐一直關注江西文化藝術的發展。2021年其所著《有用還是無用》一書，對中國當代文化和藝術的熱點問題進行了辯証思考，並對江西古代藝術及當代藝術家進行了評述。《紙上相逢》是《有用還是無用》中鑒藏部分的深入，是陳米歐先生以職業的敏銳觀察，深厚的文史考辨造詣，博古通今的文化藝術涵養，為江西鑒藏史研究貢獻的一部力作。

（注：此文為中央美院博士、江西師范大學美術學院副教授、碩士生導師廖媛雨所作。廖媛雨，師從著名美術史論研究學者薛永年先生，美國西俄勒岡大學訪問學者，江西省美術家協會美術理論（評論）委員會副秘書長，江西省文藝評論家協會造型藝術委員會委員，研究領域為明清繪畫史及江西地方美術史。）

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