館長羅文波在博物館“百年字號 沉船顯寶”主題展區，為游客介紹高足碗。

“青花玲瓏飛鶴”酒具，為“羅炳昇造”第四代傳承人羅山東設計，曾獲輕工業部一等獎並取得國家專利，成為暢銷海外的創匯產品。

“工農聯盟”碗，是上世紀五六十年代風行全國的經典器型。

4月10日，景德鎮高新區興園路39號，一座由百年老字號變身而來的省級專題博物館——羅炳昇造陶瓷博物館正式開館。歷經30多年從各地尋回的632件陶瓷珍品首次向觀眾展示，一個制瓷家族近兩百年、跨越三個世紀、六代人堅守與傳承的故事也隨之揭開面紗。而這故事的起點，始於在寧波東海的一艘沉船。

從海底到南洋 百年瓷器的“回家”路

上世紀九十年代初，寧波漁民在東海打撈起一艘近代沉船，一批底款清晰地鑄有“羅炳昇造”“江西精工出品”字樣的紅彩高足碗，經海水浸泡百年后重見天日。

當寧波來的人帶著瓷器照片找到羅家時，第五代傳承人羅文波既激動又震撼。他說：“小時候聽父親講家族歷史，總覺得老人家絮叨。直到這批從深海歸來的物品擺在眼前，才驚覺祖上還有這麼輝煌的歷史。”

這批高足碗，與羅家世代珍藏的傳世品幾乎一樣。經考証，它們燒制於清末民初，是當年寧波著名商號“大有恆”採購，計劃銷往南洋。在江浙及南洋華人風俗中，紅彩高足碗是女子出嫁時的必備嫁妝，寓意“步步高升、紅紅火火”。

沉船的發現，讓羅文波下定決心系統搜集流散四方的家族瓷器。他的足跡遍布全國，甚至遠赴東南亞。

2002年冬天，南昌大雪。羅文波帶著一條模糊線索，飛往炎熱的印度尼西亞雅加達，尋找一名姓康的華僑。在朋友引薦下，他見到了時年70多歲的康先生。

“我是‘羅炳昇造’的后人，在籌辦家族博物館。”羅文波拿出手機裡的老照片。康先生既驚訝又激動，當即領他回家，從別墅閣樓的老木箱中，鄭重捧出一隻包裹嚴實的青花靈芝紋盤。

羅文波向老人講述了家族商號的百年滄桑，以及自己奔波收集、建館留住歷史的心願。談話間，他提及中國正在申辦奧運會，祖國日益強大。聽到這裡，康老先生眼眶濕潤了。“國家強大了，你們還有心、有能力跑這麼遠來找回老祖宗的東西，這碗，是時候讓它‘回鄉’了。”康老先生分文未取，將這隻珍藏的瓷盤無償贈送給了羅文波。

30多年來，尋寶之路充滿艱辛。在他的堅持下，一個個散落在全國各地甚至海外的瓷器或碎片，被他一點點搜羅回故鄉。

從戰火到新生 六代匠心的傳承創新

博物館的敘事軸線，不僅連接著海洋與南洋，更穿透了戰火的硝煙，串聯起六代人清晰的工藝傳承與創新譜系。

羅家的制瓷基因，可追溯至第一代傳承人羅時魁。羅時魁7歲隨叔伯到景德鎮謀生，12歲拜御窯廠師傅學畫瓷，18歲藝滿學成。清朝同治年間，他三進御窯廠，曾參與主持第二批“同治大婚瓷”的制作，成為御窯廠最后輝煌年代的重要畫師，為家族奠定了深厚的宮廷制瓷底蘊與嚴謹畫風。

獨創“羅氏紅”，創立百年商號。第二代傳承人羅來炳在父親的基礎上，實現了關鍵創新。他潛心鑽研，獨創“羅氏紅”彩料。這種紅彩因摻有金粉等珍貴材質，歷經百年在陽光下仍能泛出蛤蜊光般的七彩色澤。1914年，他正式創立“羅炳昇造”商號，打開了寧波及南洋市場，完成從御窯匠人到商人的轉型。

1939年1月6日，侵華日軍飛機轟炸景德鎮，“羅炳昇造”第三代傳承人羅賢豐的作坊被夷為平地。面對廢墟，羅賢豐以抗戰必勝的信念，做出令人震撼的決定：不但不關停，反而重建窯房，擴大生產。這份在戰火中保住窯火、養活工人的擔當，成為家族精神中最堅韌的底色。

進入新中國，羅氏家族的創作主動融入國家建設的洪流。1958年，已進入國營宇宙瓷廠工作的羅賢豐，主持設計了“工農聯盟”碗。“那時講建設新中國，瓷器的器型、花色都要有新面貌。”羅文波解釋道。這隻碗體型更大、胎質更厚，適應工人農民的日常所需，成為上世紀五六十年代風行全國的經典器型。

技術革新，推動陶瓷工業化。家族的創新基因在第四代傳承人羅山東身上發揚光大。1958年，羅山東發明的“青花自動印花機”，將陶瓷裝飾從純手繪推向機械化，極大地提高了生產效率，是景德鎮陶瓷工業化進程中的重要裡程碑。他設計的“青花玲瓏飛鶴”酒具曾榮獲輕工業部一等獎並取得國家專利，成為暢銷海外的創匯產品。

從商號到博物館 百年老字號的現代轉型

走過商號、作坊、國營瓷廠的風雨歷程，“羅炳昇造”在第五代傳承人羅文波手中，迎來了向現代博物館轉型的新生。

“建這個博物館，是想讓更多人了解中國近代陶瓷發展史、景德鎮瓷商發跡史和陶瓷商貿史。”羅文波說，支撐他30多年奔波收集、3年閉門建館的，是“一生隻做一件事”的信念。如今，陶瓷博物館和“羅炳昇造”這個江西省老字號牌匾，被他視為傳承的“兩隻手”。

在建館和搜羅家族瓷器的過程中，羅文波的角色也發生了轉變。他從一名傳承人，轉變為史料的系統梳理者、文化遺產的公共化推動者。博物館不僅展陳了近兩百年近代中國瓷器成品，還通過再現工藝流程，讓大家了解民國以來手工制瓷技藝的演變，讀懂瓷器背后的歷史。

第六代傳承人、羅文波的兒子羅智超，則在守正創新中探索現代表達。他在“羅氏紅”微繪等工藝上挑戰極限，探索符合現代審美的表達。其創作的“紅彩微繪九五至尊文房四寶”，在幾厘米見方的瓷坯上繪制通體龍紋，細微至人工極限，展現了古老技藝在當代煥發的全新生命力。“真正的手藝人，既要傳承古法，也要了解現代審美。”羅文波對下一代充滿期待。

景德鎮市昌江區政協黨組書記、主席程步才在參觀博物館后表示：“‘羅炳昇造’是景德鎮陶瓷歷史中一個非常獨特且珍貴的樣本。它完整呈現了一個家族商號從晚清御窯廠余脈，到民國私營作坊，再到新中國國營瓷廠，直至今天轉型為公共博物館的完整歷程。這種一脈相承近兩百年的案例，在全國都極為罕見。”

“這個家族的奮斗史折射出中國近代陶瓷工業的發展脈絡。”景德鎮市人大常委會副主任盛璟晶說，“第三代傳承人羅賢豐在抗戰時期的堅守，體現了景德鎮陶瓷匠人‘實業救國’的擔當﹔第四代的技術革新，見証了陶瓷工業化進程﹔如今第五代建館、第六代探索創新，更是老字號在新時代‘活態傳承’的生動實踐。這座博物館不僅為景德鎮國家陶瓷文化傳承創新試驗區建設增添了重要內容，也為民間力量參與文化遺產保護提供了可借鑒的路徑。”

從東海沉船到南洋僑宅，從戰火廢墟到新時代的展櫃，跨越三個世紀、六代人的窯火，在這裡被重新點燃，向世人述說著關於匠心堅守與傳承創新的故事。（全媒體記者 胡 萍 朱宸廷）（圖片由記者朱宸廷攝）