江西高安採茶戲發源於民間燈彩文化，又吸收了本地瑞河戲、鑼鼓戲的養分，慢慢形成一種獨特的表演藝術，唱腔清越，生動活潑。2011年被列入第三批國家級非物質文化遺產名錄。

　　我生在錦江邊，錦水潺潺，日日夜夜拍著堤岸。每日清晨，總有歌聲從河岸一側飄來——拂過草尖，涉過江水，來到我的窗前。母親告訴我，那是高安採茶戲的調子。我就這樣趴在窗邊，聽著採茶戲長大。

　　3歲那年，父親的大手牽著我，第一次邁進採茶劇院。台下的我仰著頭，小手小腳不自覺地跟著比劃，眼裡映著舞台流動的光彩。5歲時，我在照相館拍過一張相片，母親說那是我的“首次登台”。她讓我站直，我卻偏把身子扭成一股不甘束縛的勁兒。我扯著褲邊，模仿戲劇裡的身段，笑得齜牙咧嘴。

　　小時候我沒有票，便去央求劇團守門的伯伯，哪怕站在角落裡飽飽眼福也好。日子久了，他見我來，便慈祥地眨眨眼，示意我從門邊那條窄窄的夾巷進去，可直接上后台。我趴在側幕邊，看前台光影璀璨，看后台對鏡換裝。那個角落，讓我窺見了每個角兒背后的汗水與付出。

　　上世紀高安採茶戲老藝人的獨特風採，我至今記憶猶新：黃銀泉的俏，彭金花的靈，羅運憨的憨，周杰兵的帥，彭金城的穩……連同《孫成打酒》裡的浪漫情愫，《四九看妹》裡的詼諧趣味，《斷雞》中的幽默橋段，還有那些小花調、北詞調、爭夫調等數十種曲調，都化作了我童年最熟悉的鄉韻。

　　后來，我成為廣場舞老師，便將這份愛融入了另一種表達形式。我創編的舞蹈，大多與戲曲一脈相承。當人們隨著熟悉的鄉韻一同舞動，我感到一種莫大的幸福——那顆童年播下的採茶戲種子，通過我的傳播，在城鄉的土地上生發出了新的綠葉。

　　《 人民日報 》（ 2026年08月01日 07 版）