圖①：《論語·子罕·鄉黨》 祁雪峰書

　　圖②：《論語·雍也》 高 浩書

　　圖⑤： 《論語（節選）》（冊頁選一頁） 劉炳辰書

　　圖③：《論語（節選）》 劉小明書

　　圖④：《論語（節選）》（局部） 曹亮明書

　　在出土了5000多枚漢代書法簡牘的地方賞當代隸書，會是一種怎樣的體驗？

　　由漢代海昏侯國遺址國家考古遺址公園聯合江西日報社、江西省書法家協會主辦的“大漢文明看海昏”隸書大賽作品展，1月25日在南昌漢代海昏侯國遺址博物館開展。由於場地限制，作品分兩批展出，第一批展出63件獲獎作品，展至2月13日﹔第二批展出入展作品60件，展至3月5日。這些展出的作品，是從全國各地2000多件投稿作品中評選出來的，其中一等獎3件、二等獎10件、三等獎20件、優秀獎30件、入展60件。

　　本次獲獎和入展作品，整體水平較高。因為本次征稿和評審均參照“國展”要求，投稿作者來自全國各地，其中不乏在全國重要書法展賽中屢屢獲獎、入展的中國書協會員，因此，從某種程度上可以說，本次展覽基本代表了當今書壇隸書創作的審美取向。

　　展出的作品具有以下特點：一是植根傳統，均取法歷代優秀碑帖，從最早戰國時期的楚簡、秦簡，到清代金農、現代王禔隸書，各種隸書經典均有作者取法，杜絕了沒有傳統根基的“自由體”﹔二是有的作品在傳統基礎上有創新，或多種碑帖兼容，或筆法靈動、突出書寫性等﹔三是形式各異，在尺幅形式上有六尺中堂，也有精致冊頁，有多色紙拼接，也有白色整紙，以書寫質量為評判標准，體現形式上的多樣包容。

　　隸書，是古、今漢字的“分水嶺”（此前的篆書、金文、甲骨文等為古文字），由篆書“隸變”而來。戰國時期至漢代的簡牘帛書，與秦、漢以來的摩崖碑刻隸書，是隸書兩種不同的形態。隸書成熟於漢代，唐至明代式微，清代再度中興，涌現出鄭簠、鄧石如、伊秉綬等隸書大家。漢代海昏侯墓出土的簡牘文字，與湖南長沙馬王堆漢墓帛書、甘肅武威漢簡等書風相近，捺畫頓挫粗重，橫畫細長勁挺，用筆、體勢、章法靈活率意，為典型的漢簡隸書。

　　本次展覽，要求創作內容為《論語》，這與海昏侯墓出土了最早權威版本《齊論語》相契合﹔征稿字體要求為隸書，也與海昏侯墓出土了大量的漢代簡牘隸書形成一種呼應。在漢簡《齊論語》發掘地，展出以《論語》為創作內容的隸書作品，這正是本次展覽的獨特之處。游客在南昌漢代海昏侯國遺址博物館看了西漢隸書真跡后，再看當代書法高手對隸書的傳承和創新，這種體驗想必頗為美妙。

　　展覽中可圈可點的作品不少，其中大字作品頗為出彩。祁雪峰的隸書（圖①），或取法西漢早期漢碑隸書《萊子侯刻石》，也有《鮮於璜碑》的結字，線條蒼勁老辣，尤其是宿墨的運用，使得墨色富有變化，這是作品最大的亮點。同為單張白宣、未做任何形式的高浩隸書（圖②），字法在隸書的基礎上，參入篆籀金文的筆法，使線條更加遒勁剛健，更具高古氣息。在字型上，也有漢簡的意趣，整體上顯得含蓄內斂。

　　不同書體之間互相借鑒，不失為書法創新的一條路徑。按照字體演變的大致順序，自上而下為：甲骨文、金文（篆書）、隸書、楷書，字體往上加（如“隸”中加“篆”）則高古，往下加（如“隸”中加“楷”）則多為秀妍。當然，經典碑帖中也有現成的多種書體雜糅的，如篆隸過渡的書體有《祀三公山碑》《好大王碑》，隸楷過渡的書體有《谷朗碑》《爨寶子碑》等。

　　展廳中書體雜糅的還有一件優秀作品是劉小明的隸書（圖③）。此作為小字隸書，字型取法戰國楚簡，線條率意自然，柔中帶剛，拙中見雅﹔筆法融入漢簡，但捺畫的收筆變漢簡的尖銳為圓融，在傳統基礎上又有變化，個人風貌獨特。在章法上，仿照漢代竹簡排列形式，以增強觀者欣賞時的氛圍感﹔落款行書模仿古人閱讀時的批注，使章法生動有趣。

　　相對於劉小明的隸書，曹亮明的隸書（圖④）顯得更為“老實”。形式為條幅，絹本，書體取法馬王堆漢墓帛書，為典型的漢簡。在絹上寫小字，容易筆畫輕浮。曹亮明的小字隸書，字字精到，筆筆一絲不苟，尤其是線條融入篆籀筆法，硬朗如銅鑄刀刻，整幅作品拙中見雅，耐人尋味。

　　在書法展賽中，除冊頁、手卷、小品等專業展賽外，冊頁、手卷獲獎入展的比例小（一般不超過獲獎入展總數的6%）。劉炳辰的這件冊頁（圖⑤），章法簡潔大方，字體取法《鮮於璜碑》，寫得較為靈動，注意了墨色變化，3個“子”字避免了字形的雷同。不足之處是，有些筆畫為了強調書寫性而處理草率，如一些長橫畫的收尾波磔過於尖刻、單薄等。書法創作要突出書寫性，但要把握好度，過則草率、不精致。當然，“度”如何恰到好處，這也正是書法創作的難處。（全媒體記者 鐘興旺 文/圖）

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