恬靜怡然意趣生

作為中國民族油畫的開拓者，呂斯百並不像他同時期的吳作人、劉海粟那樣名聞中外，但專業人士對呂斯百的評價卻很高，而且認為他是一位真正的大師。

呂斯百（1905-1973），江蘇江陰人，自幼愛好繪畫，1928年受徐悲鴻的賞識，被推薦公費赴法國留學，先后在裡昂國立藝術學校、巴黎高等美術學校學習，油畫作品《野味》《水果》在法國獲獎。1934年，他回國后擔任南京國立中央大學藝術系教授，1949年起任蘭州西北師范學院藝術系教授、南京師范學院美術系教授兼系主任等職。

在法國留學期間，呂斯百精研夏爾丹、塞尚等藝術大師的繪畫，又潛心吸收象征主義畫家夏凡納的藝術精髓，使自己的作品既抒情又飽含詩意。他的油畫擅長風景、靜物和肖像，筆觸勁健，色彩純淨雅致，注重畫面整體的真實性，風格朴素簡練，寧靜沉穩。

無論是熱火朝天的建設場景，還是輕柔溫潤的江南風情，都在呂斯百優雅從容的畫筆下緩緩流出，升華為朴素而詩意的大美，帶來一曲曲安撫心靈的田園牧歌。

這件作於1962年的《海濱浴場》（如上圖），正是代表呂斯百繪畫風格的作品之一。畫中描繪的是青島海濱的一景，從構圖的虛實結合、用筆的嫻熟到色彩的朴素，都顯得天然逼真而又意趣橫生。近景是一個個藍白相間的帳篷，從畫布的這端延展到另一端，以極強的立體感突現主題。中景有亭子和小山，遠處是蜿蜒起伏的群山和柔和的藍天，與帳篷周圍怡然自得的游人，營造出畫面動靜交融的情致。縱觀全畫，讓人身臨其境而頓感賞心悅目。

作為中國油畫界的“田園畫家”，呂斯百展示出的是一種不事聲張、默默耕耘的藝術狀態和如詩的內心境界。初看他的作品，似乎朴素得沒有華彩，但隻要用心去品味，就會覺得恬靜幽遠而又和悅近人，這正是藝術的高境界。

與呂斯百一同在法國留學的“敦煌守護人”常書鴻評價道：“呂斯百作品的畫面像厚重的地毯，用色和用筆一樣厚重雅致，沒有華麗的辭藻，沒有虛俗浮套，正如他的為人真實無華、坦蕩豁達。”（陳衛衛）