摇曳多姿 墨色淋漓

王铎（1592—1652），字觉斯，明末清初的著名书画家。明代天启二年进士，入翰林院，后任礼部尚书、东阁大学士。降清后被授礼部尚书、官弘文院学士，加太子少保。由于成为贰臣，一直被人贬损，包括其书其诗。但随着时光的流逝，他的书法在近百年受到很大的推崇。林散之赞曰：“觉斯书法，出于大王，而浸淫李北海，自唐怀素后第一人”。日本更有“后王胜前王”之语。

王铎行书《忆过中条山语》立轴（图①），作于崇祯十二年，正值晚明战乱纷扰之时。生逢乱世，王铎曾自述每次作书，稍微写了几个字，就因事务而打断。尽管如此，在创作上，他由于正值盛年，这一年他创作了很多作品。这件作品就是他的代表作之一。

作品尺寸大，高2.53米，宽0.55米，绫本。笔者在临摹的时候，将其临成了六尺整张的作品（图②），由竖条变成中堂，所以对其款式有所改变。王铎临摹古人，也经常做各种各样的改变。

王铎行书《忆过中条山语》在艺术上最大的特点，就是在单字中轴线上的变换。林散之先生说：“王觉斯东倒西歪，但你学不像。他有气势，上下勾连。”这充分反映了王铎书法的特色与难度。

作品从第一行“予年十八岁”开始，每一个字的中轴线就不断地进行移动和变换，摇曳多姿，至第二行“尧封多葱郁之气”，更是达到了创作的高潮，字形变幻莫测，连绵生动，墨色淋漓，酣畅至极。第三行的“带中”两个竖画，“带”字的竖画稳稳收住，而“中”字的竖画轻快甩出，两个字，一收一放，互为映衬，真乃绝妙。

王铎书法这种摇曳多姿的特点，跟他的内心和他所处的时代环境是分不开的。他在创作上一心要突破文征明和董其昌那种纤细优雅的姿态，在艺术上追求雄、厚、大、拙，所以其作品呈现出丰富的跌宕之势以及墨色的淋漓变化。他的探索在当时来说，无疑具有先锋和前卫的意义。但是由于人们已经普遍接受了文征明和董其昌那种书风，形成了审美定式，所以知音寥寥。他在临帖手卷中跋云：“予学书三十年，鲜遇知己，每有知希之难。”

笔者在临摹创作时，一方面注意王铎字形的特点，另一方面就是注意王铎这种摇曳多姿的轴线方法，并辅助以墨色的淋漓变化，强化力量与雄厚之势，并用墨色制造线条与块面的对比，产生一种强烈的节奏感。

笔者在创作中发现，运用轴线的这种移动变化，会给作品带来很多新鲜的感受，尽管这种方法已经是王铎常用的方法，但是我们现在运用起来，丝毫不觉得陈旧，反而还有一种别样的新鲜感，说明王铎具有超前意识。他作品中墨色的变化，更是保持线条厚重和力量的重要方面。（李良东）