“採石要專心，石脈走向要分明”，“打磨手要輕，護皮保畫不傷筋”，一方深澗中的石料，要經過採石、鋸石、相石等10多道工序，眼前的石城硯才能呈現出古書中記載的“溫潤縝栗”。當清水注入，石城硯就會顯現出水光和硯中山水交相輝映的模樣。

　　石城硯制作技藝是國家級非物質文化遺產，傳承人江小坤將中國畫的意韻融入硯台雕刻，借鑒木雕技巧加工石硯，讓石城硯更具觀賞性。

　　江西贛州石城縣，江小坤（見圖，資料照片）的工作室是一幢土牆石瓦的老房子，房子臨溪，開門就是潺潺的流水。隨著清脆的敲擊聲，細膩的碎石屑如煙花般揚起又落下，江小坤手持一把長方體木錘，神情專注，一下下敲擊著手裡的圓刀，在一塊長約65厘米、寬約28厘米的石料上刻出針尖粗細的花紋。

　　工作室裡擺放著許多獲過獎的石城硯：有的開出兩邊對稱的花朵，有的雕出威風凜凜的將軍，有的化成雄壯的山峰……

　　“有歷史記載，石城硯是從宋代開始的。”江小坤告訴記者，品質上乘的原材料出產於石城縣的深山之中。小時候，父親常帶他上山，有時父子一起挖掘，有時從村民手中購買石料。剛開採出來的石料往往表面蒙著白花花的粉末，父親就拿一塊蘸水的棉布輕輕擦拭，石中紋理漸漸映入眼帘。

　　“從哪裡入手切割，要看石頭紋理的走向，不能毀掉石料原本的美感。”這是父親對江小坤的叮囑。通過採石、鋸石、精選分檔、相石設計、構圖雕刻、開堂設池、切邊、銘文題款、治印、上蠟、包裝等10多道工序，一方精美的石城硯才能慢慢成型。

　　“石城硯最重要的一道工序是相石設計，講究‘一相抵九工’。”江小坤介紹，“相石設計就是根據石料自身的花紋特點來設計造型和樣式，這是最考驗技巧的一個步驟。”

　　有一次，江小坤在設計作品底座時，他的徒弟認為原先准備好的石料是一塊“廢料”，既沒有足夠的空間來放置硯池，花紋也不夠規則。江小坤看后，巧用石頭的花紋雕出栩栩如生的樹皮，同時保留石皮的顏色，在石頭凸出部分開設一塊小硯池，成為石城硯中的精品之作。

　　1999年，江小坤從福建學習木雕技藝歸來，又跟隨當地的雕刻名家學藝3年，終於能將各種雕刻技巧熟練運用到石城硯的制作之中。江小坤全情投入每一個作品，每個硯台耗時5天到半年不等，在工作室他常常一坐就是一整天。

　　浮雕、薄意、鏤空、線刻……借鑒學到的木雕技巧，江小坤通過精雕細琢，讓石硯造型飽滿，線條流暢，繁簡相宜，意韻悠遠﹔留白、虛實、藏露、動靜……把這些中國畫的繪畫技巧靈活運用，“天工”和“人工”的巧妙結合，讓石城硯擁有了獨特的靈氣。

　　由於雕刻時會產生小碎石和粉塵，工作室裡不能安裝空調。冬天，他的雙手常常會生出凍瘡。“不覺得有多辛苦，喜歡這個事，就想一直做下去。”江小坤說。

　　圓刀、尖刀、平口刀，江小坤的工作台上，長短不同、粗細不一的雕刻刀有幾十種，最小的刀尖長約1毫米。這些刀具都是買來后再經過他自己打磨而成的，越用越順手。

　　為了讓更多人了解石城硯，將這門手藝傳承下去，接過父親衣缽的江小坤如今也收了幾名徒弟，“他們各有各的優點，有的擅長做小硯，有的擅長雕刻。”

　　今年，江小坤的工作室即將搬到鄉村，原因是田間有更廣闊的創作素材，他希望以后能有更多人學習石城硯的制作，將這門手藝傳下去。

　　江小坤的這一願望得到了相關部門的支持，為了保護和傳承石城硯制作技藝，石城縣在佔地1600多平方米的石城特色展覽館中設置了石城硯展示廳、創作室和石城硯制作技藝代表傳承人的藝術博物館。

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